Обложка ноябрьского "Vogue": искусство фотошопа?

Уже несколько дней интернет «гудит» по поводу обложки американского ноябрьского «Vogue». И дело не в том, что на ней что-то необычное или авангардное (итальянская версия всегда гораздо интереснее в этом смысле), а просто работу поручили легендарному фотографу Энни Лейбовиц. Результат налицо: несколько известных актрис в неестественных позах и много, очень много фотошопа.

Лейбовиц относится к категории тех творцов, работы которых либо обожаешь, либо ненавидишь. Поэтому я не испытываю никакого чувства вины за свою критику. Она очень хороший фотограф. Но поздние ее работы, напоминающие картины, настолько отретушированы на компьютере, что саму Лейбовиц можно сравнить с фотографом на ярмарке: фон нарисован на огромном щите, а тебе надо только просунуть голову в отверстие и улыбнуться, когда вылетит птичка (или не улыбаться).

Фотосессия для «Vogue» не стала исключением - актрисы на обложке выглядят так, будто были сняты по отдельности, а фоном стали фотообои, которые принес на съемки один из стажеров. Фото в самом журнале, объединившее уже семь актрис (все они играют в новом фильме «Девять») еще хуже: гипотетический диалог Николь Кидман и Кейт Хадсон (гипотетический, потому что вряд ли им довелось поговорить на фотосессии) может сводиться к такой теме: сколько можно вколоть в лицо ботокса, чтобы не потерять актерские способности? При этом остальные актрисы и картонная фигура Софи Лорен (она совсем не похожа на живого человека. Может, Энни дошла до того, что европейских знаменитостей уже и не просит присутствовать на съемке?) слушают с преувеличенным вниманием.

Эх, а были времена, когда молодая Энни снимала для «Rolling Stone» голого Джона Леннона и Йоко Оно (на пленку!). Безумие началось, когда в 80-е она встретила свою вторую половину, искусствоведа Сюзан Сонтаг (да, женщину), которая, видимо, стала ей внушать, что фотография - серьезное искусство, и она может стать «вторым Да Винчи» (это единственное объяснение тому, что каждое второе групповое фото Лейбовиц напоминает по композиции «Тайную Вечерю»). Она, как настоящий гений, тиранит на съемках, «изнашивает» знаменитостей, пока не получит «снимок», сильно выходит за рамки предоставленного бюджета, но каждое ее фото становится сенсацией и приносит большие деньги. Так стоит ли овчинка выделки? У меня как-то язык не поворачивается назвать это искусством, но я, наверное, просто отстала от времени.

Dior 2010 = Меган Фокс + "Касабланка"

Неделя моды в Париже полна сюрпризов. Например, на последнем показе Диор стало ясно: Меган Фокс овладела умами не только незрелых юношей, но и известных дизайнеров. Джон Гальяно никогда открыто не признавался в симпатии к актрисе, но коллекция говорила сама за себя: тренчкоты, чулки, вечерние платья в пол, красные губы и гладкие волнистые волосы моделей, - все напоминало о Меган. Правда, если бы каким-то волшебным образом на показе очутился человек из 40-х годов (я все-таки верю, что где-то существует машина времени и кто-то ею пользуется), то он бы подумал, что попал на коллекцию нижнего белья, вдохновленный фильмом "Касабланка". Но такие уж сейчас нравы -

платье иногда не отличишь от комбинации, а тренчкот надевают на голое тело.

В общем, эта коллекция кричит не "Марийон" или "Карла", как можно было бы подумать, а "Меган!". Но стать "лицом" французской марки не так уж просто. Хотя Фокс сногсшибательно красива и ее стиль на красной дорожке почти всегда безупречен (она, как и Анжелина, предпочитает простые линии и однотонные платья, которые выгодно оттеняют ее красоту), по части опилок, то есть, простите, мозгов, ей не так повезло. Режиссера фильма "Трансформеры" Майкла Бэя она умудрилась сравнить с Гитлером и Наполеоном в одном и том же высказывании.

То есть упомянуть Александра Македонского помешало ей, наверное, то же, что и мне на экзамене по истории, когда я вытянула билет "расселение славян" - вылетело из головы.